2019年3月25日、ロンドンのテートモダンにあるタービンホール。テートギャラリーは世界的に有名かもしれませんが、特にテートイギリスでは、植民地の歴史、人種的罪悪感、より広い文化戦争に関する分裂的な議論への道を見つけました。アンディ・ハスラム/ニューヨークタイムズニュースサービス
テートイギリスは、テムズ川の銀行、イギリスの黄金時代の壮大な新古典主義の記念碑であり、1500年から今日までの英国の最高の芸術の貯蔵庫であるテムズ川のほとりにもっと誇らしげに立つことができませんでした。しかし、その8月の壁の中で、ロンドンが過去数週間楽しんだ素敵な春の太陽の光ほど明るくはありません。
訪問者の数は就学前レベルの79％にしか回復しておらず、昨年度の会計年度は900万ポンドの赤字を見ました。の入場 常設コレクションは無料ですが、ショーはそうではないため、チケット販売と慈善活動はその資金の多くを構成しています。
これは、過去5年間で集合的に220万人の訪問者を減らし、最近労働力への7パーセントの削減を発表した、テートモダン、テートリバプール、テートセントアイブスを含むネットワークである4つの公的資金提供ギャラリーの1つです。
芸術界内の批評家は、観客は、テートや他の場所でのキュレーターの間で、博物館やギャラリーを芸術的および歴史的な感謝の場所ではなく、社会的変化のプラットフォームと見なすという傾向によって疎外されたと言います。
その方向性に関する数の減少と懸念は、たとえイノベーションに対する評判がほとんど無傷のままであっても、5月12日月曜日にテートモダンの25周年を迎えました。
2023年に芸術の自由と呼ばれる組織を始めた振付師であるロージー・ケイは、性別に関する彼女の見解について会社のメンバーからの苦情を受けて自分のダンス会社から追い出された後、業界で自由な表現を保護した振付師であるロージー・ケイは、次のように述べています。
「そして、私は一般大衆がついに「なぜ私はこれを好きだと話されているのですか？」と言っていると思います。これは非常に多くの組織、ギャラリー、機関で起こっているからです。」
ケイ氏は、観客が社会問題につながる芸術機関に熱心ではないことを示す調査を指摘しています。
シンクタンクによって調査された1,000人以上の人々のわずか22％が、博物館が公平性と多様性の問題により多くの時間を費やすべきだと述べています。博物館が今日の倫理基準を使用して歴史的展示を解釈すべきであることに同意したのは23％のみです。
テートギャラリーは世界的に有名かもしれませんが、特に自宅でテートブリテンは、植民地の歴史、人種的罪悪感、そして広範な文化戦争に関する分裂的な議論への道を見つけました。
1901年に設立されたグラスゴーの有名なケリビングローブアートギャラリーと博物館は、昨年発表された新しい恒久的な展示に対する批判を集めました。オックスフォード大学の神学名誉教授であるナイジェル・ビガーは、貿易におけるグラスゴーの役割を誇張し、スコットランドとイギリスの廃止への貢献を無視することにより、「歪んだ歴史」と述べた。
マンチェスター大学のウィットワースギャラリーは60,000を持っています–芸術、彫刻、テキスタイルの作品コレクションには、スタッフと訪問者が「自分の特権を認識」し、「私たち全員が肉体的にも精神的にも境界を持っている」ことを受け入れることを要求する新しい行動規範があります。
官僚的な考え方とは別に、批評家が最も腹を立てるのはニュアンスの欠如です。影響力のあるアートライターであるWaldemar Januszczakは、テートの「アイデンティティ政治への執着の高まりとそれに起因するDourの展示会」の日曜日のタイムズで不満を述べました。 「人々はアートギャラリーに行って講義を受けたり、より良い市民になったりしません。彼らは輸送されます」と彼は付け加えました。
美術批評家は、テートブリテンの2023年の恒久的なコレクション（その身長のギャラリーの大規模な取り組み）を再ハングして、芸術の驚異の感覚を失いました。左寄りのガーディアン新聞のジョナサン・ジョーンズは、「今日のテート・イギリスは芸術が眠りにつく場所です。それは主に芸術の価値ある見方にコミットしているからです。」
数人のコメンテーターは、各部屋の壁にある大きなテキストの紹介と、コレクションの16世紀、17世紀、18世紀の部屋の絵画の隣のラベルに問題がありました。彼らは通常、奴隷貿易の繰り返しの言及、帝国から利益を得た上陸した階級の豊富な富、そして部屋のアーティストがぴったりとぴったりの場所についての1つまたは2つのラインについて、社会史の3から4つの段落を含んでいます。スタイルとクラフトについての解説は、その不在によって顕著です。
300年から400年前に働いているアーティストは、今日の基準を抱えていることがよくあります。テートブリテンでは、トーマスゲインズボロー、ジョシュアレイノルズ、ジョージスタッブスなどのマスターは、「お世辞の肖像画、満足している労働者のシーン、牧歌的な風景」を描くためにchiされています。
「私のアドバイスです」と、最近、ロンドン郊外のロンドン教会から6人のパーティーを率いるプライベートツアーガイドであるロジャーターナーは、「ラベルを見ることではありません。これらの情報板は本質的にプロパガンダです。人々は絵画を見て、それを評価することを妨げます。」
テートブリテンは、奴隷貿易に対する独自の特定の不快感を抱いています。奴隷貿易は、そのウェブサイトとギャラリーで書かれたディスプレイで扱われています。
もともとはテートギャラリーと呼ばれていましたが、ヘンリーテイトの遺産によって設立されました。ヘンリーテイトは、後にグローバルな巨人テート＆ライルに合併したシュガーリファイナーとして財産を作りました。ギャラリーが指摘しているように、テート氏は大英帝国の奴隷貿易の廃止から数十年後に彼のビジネスを始めたかもしれませんが、彼の産業は奴隷制に根ざしていました。
ギャラリーは、この記事のインタビューのために誰も提供できませんでした。文化ではなく訪問者の数に焦点を当てたスポークスマンからの声明は、「私たちのギャラリーへの観光客の訪問はまだ完全にパンデミックレベルに戻っていませんが、テートは世界中の他の博物館で毎年さらに100万人の人々に到達するために展示会を開催しています。
テートの外では、64歳のフィオナ・ヘスケスと夫のフィル・ウォルターズ（73歳）は、コンピューターで生成されたビデオやアニメーションで最も有名な現代のイギリス人アーティストのエド・アトキンスの回顧的なショーを楽しんだ。
「芸術はそうあるべきであるように、それは挑戦的で挑発的でした」とヘスケス氏は言いました。彼女にとって、ギャラリーへの旅行は歴史的な荷物で圧倒されるべきではありません。 「私たちは罪悪感の時代に住んでおり、それも芸術にも当てはまります。ただ休憩して芸術に感謝するのは素晴らしいことです。」
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